** Las manos: , hay que trabajarlas con bastante meticulosidad; me refiero a usar un pincel no muy grueso (yo he usado un "lengua de gato" del nº 4) y tan solo hay que ir reforzando el color, con lo que estoy refiriéndome a prepararte la misma mezcla qye tenías pero en esta ocasión con algo más carga de pintura. Igualmente se aprovecha para reafirmar las zonas de sombra y lógicamente las más iluminadas.
Sabrás ya que para el color carne se puede llegar de muchas formas --dependiendo del tono y armonía del conjunto--, pero en este caso se trabaja a base de jugar con AMARILLO CADMIO, OCRE AMARILLO, NARANJA (puede ser ya preparado de tubo o fabricarlo tú ya sabes: mucho amarillo y poquísimo rojo (cadmio por ejemplo)), y a veces mínimos toques de ROJO DE CADMIO e incluso VERDE ESMERALDA (siempre con toques mínimos, pues de aumentar hay tiempo; el problema es si nos pasamos de color).Lógicamente tendrás que usar el BLANCO en las zonas iluminadas, pero NUNCA el color NEGRO para las zonas en sombras. Procura "autoprohibirte" el negro porque entre otras cosas no lo necesitas para nada.
**Los objetos: la tarea en esta capa es dar más carga de pintura a cada uno de ellos, lo que quiere decir que prácticamente deberemos usar la pintura tal cual sale del tubo, o si acaso diluírla con una parte ínfima de aceite de linaza (sólo mojar un poco la punta del pincel antes de coger la pintura para que corra mejor).
Para el cojín: he usado el AZUL DE PRUSIA (un color muy potente con el que hay que tener cuidado por su gran poder de tinción), oscureciéndolo con ROJO para la zona trasera en sombra, y aclarando con un mínimo toque de blanco para las zonas delanteras donde empiezan a colocarse algunas claridades ; observa que he dado algunos toques sueltos en él bastante oscuros, que solamente los quiero como base para la parte final en la siguiente etapa.
Para el tejido que cubre la mesa: he jugado aquí con tonos verdosos preparados a partir del VERDE ESMERALDA que oscurezco con PRUSIA y con ROJO y matizo en los medios tonos con AMARILLO CADMIO, hasta llegar a la parte delantera donde hay que añadir BLANCO y jugar con amarillos. No es definitivo porque al final daré una especie de veladuras a todo el tejido para que ofrezca un resultado más uniforme todo él.
La cajita y alrededores: aquí se precisa mucha luz pues aparece concentrada precisamente por esa zona, así que habrá que dar toques fuertes a base de bastante BLANCO y mezclas con amarillos, verdes y azules; preparamos el terreno para en la última fase poner todos los detallitos (los hilos y cuantos objetos aparecer cerca de la cajita).
Los demás objetos: como es la mesa donde trabaja la encajera, el tejido bajo sus manos, etc..., es más de lo mismo es decir, ir aplicando más cantidad de pintura aprovechando para reforzar el binomio sombra-luz; usaremos los colores que teníamos ya puestos y como siempre aclarando u oscureciendo donde pida.
Bien, pues hasta aquí llega el trabajo de hoy donde hemos visto como hay que "ir construyendo el edificio" paso a paso, por partes y eso sí SIN PRISAS que no son nada buenas en Pintura. Espero os haya resultado útil el tema y animo a todos a seguir el curso y realizar las prácticas porque sacarán cosas de provecho.
Seguimos en el próximo capítulo donde iremos concluyendo la obra con los toques finales. |
